Многообещающие карьеры саботажника

Некоторые люди, например Леонардо да Винчи, вносят свой вклад в несколько областей. У других есть основное занятие, а также хобби, которым они серьезно занимаются. (Философ Фридрих Ницше, например, сочинял музыку.) У других есть несколько карьер. (Врач Питер Аттиа работал хирургом, консультантом, инженером и даже боксером.) Есть также те, кто часто меняет профессию, потому что они очень ценят разнообразие. (Они могут быть очень желанными сотрудниками из-за способности к адаптации, что является настоящим плюсом в быстро меняющейся экономике.)

Но на каждого человека, успешно овладевшего более чем одной областью, найдется несколько человек, которые окунают пальцы ног в воды разных рек, не погружаясь при этом очень глубоко. Они пробуют то, то и другое в поисках «настоящего». Они считают, что у них есть талант к что-нибудь но не знаю, что это такое. Им кажется, что если они найдут подходящее поле, они обязательно выделятся.

Эдит Уортон описывает такого человека, молодого человека по имени Дик Пейтон, в романе. Святилище . Мать Дика терпеть не может, когда Дик становится «простым добытчиком денег», и поощряет либеральное образование только для того, чтобы быть свидетелем того, как его отношение к жизни колеблется, а его интересы быстро меняются. Уортон пишет:

Каким бы искусством он ни наслаждался, он хотел заниматься и переходил от музыки к живописи, от живописи к архитектуре с легкостью, которая, по мнению его матери, указывала на отсутствие цели, а не на избыток таланта.

Что происходит в таких случаях, как болезнь Дика? Чем объясняются постоянные колебания и нерешительность?

Один из возможных ответов заключается в том, что у человека могут быть необоснованные ожидания относительно того, насколько быстро или легко можно достичь успеха. Это правда, что к некоторым успех приходит быстро, но это происходит крайне редко - не на что ставить - и, более того, ранний успех может быть скорее проклятием, чем благословением. Например, некоторые дети-актеры, несмотря на все попытки, так и не продолжат карьеру взрослого актера, и карьера авторов, чья первая книга станет хитом, может застопориться. (Похоже, это случилось с Харпер Ли, автором книги К Убить пересмешника , и Дж. Д. Сэлинджеру, автору книги Ловец во ржи .)

Уортон предполагает, что в отношении Дика верно кое-что еще, что может помочь объяснить, как протекает его жизнь: он недостаточно внутренне движим. Она говорит следующее о реакции матери Дика на изменение интересов Дика:

Она заметила, что эти изменения обычно были вызваны не самокритикой, а некоторым внешним разочарованием. Любого обесценивания его работы было достаточно, чтобы убедить его в бесполезности занятия этим особым видом искусства, и реакция вызвала немедленное убеждение, что ему действительно суждено проявить себя в каком-то другом направлении работы.

К сожалению, из того факта, что вы потерпели поражение в одной области, не следует, что вам суждено добиться большого успеха в другом. Что еще более важно, у каждого успешного человека было множество неудач. (Говорят, Бенджамин Франклин ударил себя током во время проведения эксперимента с электричеством; Томас Эдисон, вероятно, перепробовал сотни материалов для крепления в лампочке, прежде чем нашел тот, который работал; и Леонардо да Винчи, аналогичным образом, трудился над несколькими проектами, которые не вышло.) Кроме того, даже самый успешный должен иметь дело с критикой. В то время как некоторые убеждают себя, что вся критика их работы ошибочна, и воображают себя непонятыми гениями, другие, такие как Дик, сдаются при первых признаках отрицательной обратной связи и вместо того, чтобы использовать критику как информацию, которая может помочь улучшить ситуацию, они прекращают пытаться все вместе и продолжать искать что-то новое, в области, которая является нетронутой с их точки зрения, той, в которой, не предприняв ничего, они еще не потерпели неудач.

Мать Дика Пейтона - несмотря на то, что у нее не так много денег - платит Дику за то, чтобы он посещал отборочную художественную школу в течение четырех лет после колледжа в надежде, что «определенный курс обучения» и конкуренция со стороны других талантливых учеников будут « исправить его колеблющееся отношение ». Но хотя Дик хорошо учится в школе, неясно, есть ли у него все необходимое, чтобы добиться успеха в реальном мире. Уортон говорит следующее о развитии карьеры Дика после художественной школы:

После легких побед его ученичества последовала леденящая кровь реакция общественного безразличия. Дик, вернувшись из Парижа, заключил партнерские отношения с архитектором, который несколько лет проучился в нью-йоркском офисе; но тихий и трудолюбивый Гилл, хотя и привлек в новую фирму несколько небольших рабочих мест, которые были вытеснены бизнесом его бывшего работодателя, не смог заразить публику своей верой в таланты Пейтона, и это было пыткой гения. который чувствовал себя способным создавать дворцы, вынужден был ограничить свои усилия строительством загородных коттеджей или планированием дешевых переделок в частных домах.

Главный вопрос здесь в том, связано ли отсутствие успеха Дика с талантом или характером. Женщина, на которой Дик хочет жениться, Клеменс Верни, считает, что это связано с характером, и говорит матери Дика:

Нельзя научить человека быть гением, но если он у него есть, можно показать ему, как им пользоваться. Вот для чего я должен быть хорош, понимаете, - чтобы он использовал свои возможности.

Фактически, талант Дика превосходит талант его очень одаренного друга, молодого архитектора по имени Пол Дэрроу. Тем не менее, у Дика достаточно таланта, чтобы стать успешным архитектором, хотя, возможно, не таким великим, как Пол. Проблема в том, что у него нет необходимой решимости. Например, в какой-то момент Дик и Пол оба работают над архитектурными проектами для конкурса. Городские власти проголосовали за строительство нового здания музея на крупную сумму денег, и двое молодых людей намерены представить свои проекты. Когда Дик видит зарисовки Пола, он крайне разочаровывается, вместо того чтобы чувствовать мотивацию работать еще усерднее.

Случайно Пол заболел пневмонией вскоре после того, как завершил разработку своего дизайна для конкурса. Он оставляет Дику письмо, в котором дает ему разрешение использовать его дизайн для конкурса. Пол так и не оправился от болезни и вскоре умер. Дик, с письмом Пола в руке, испытывает искушение воспользоваться замыслом своего друга. Какое-то время он намерен выдать ее за свою. Но Дик чувствует, что его мать наблюдает за ним, и угадает его намерения. Хотя она ничего не говорит, ее присутствие сдерживает его порывы. В конце концов, он решает вообще сняться с конкурса, говоря матери:

Я хочу, чтобы ты знал, что это твое дело - что если бы ты отпустил мгновение, я бы погиб, - и что если бы я погиб, я бы никогда больше не поднялся живым.

Что Дик имеет в виду под «погибшим», так это то, что без бдительного взгляда своей матери он использовал бы наброски Пола и выиграл бы соревнование под ложным предлогом, что было бы его моральной и профессиональной гибелью. Таким образом, показано, что характер Дика имеет моральную основу. Он не нарушает кодекс профессиональной чести. Но проблема остается: хотя он не поддается худшему из искушений, ему не хватает добродетелей, необходимых для достижения успеха. Ему не хватает, как можно сказать сегодня, выдержки. Дик слишком склонен к сомнениям и нерешительности.

Следует отметить, что одна из проблем здесь состоит в том, что переход от одного начинания к другому иногда мотивируется серьезными причинами, что в других случаях еще больше упрощает рационализацию и самообман. Во-первых, есть что сказать, чтобы не стать жертвой ошибки невозвратных затрат. То, что человек, например, провел три года в медицинской школе, не означает, что он должен стать врачом любой ценой, даже если он чувствует себя совершенно несчастным, будучи студентом-медиком, и не надеется стать врачом. В конце концов, человек может ошибиться, свернуть не на ту сторону, и чем раньше он это осознает, тем лучше. Вы не можете компенсировать три потерянных года потерей еще трех или тридцати.

Во-вторых, мы не всегда знаем свои сильные стороны. Это правда, что может быть область, к которой вы имеете склонность, даже не зная об этом. Вот почему рекомендуется дать молодым людям возможность поэкспериментировать и раскрыть свои таланты.

В ответ на первый пункт, однако, отметьте, что Дик скорее не похож на студента-медика, который приходит к осознанию того, что ее просто не интересуют биология и анатомия или, возможно, ей не нравится вид игл. Дик отказывается от своих разнообразных занятий не потому, что он обнаруживает несоответствие между данным стремлением и собственным темпераментом, а потому, что его разочаровывает малейшая критика. Ничто, кроме похвалы, не может поддержать его, и, поскольку похвала не всегда приходит, у него появляется привычка сдаваться. Что склонность в человеке делает каждый преследование неудачно. Для саботажника и лентяя нет правильного пути.

Что касается второго пункта, можно утверждать, что истинный потенциал, вероятно, будет раскрыт, так или иначе. Но даже если это не так, человеческой жизни просто не хватит, чтобы все попробовать (и никто не поддержит нас финансово, чтобы продолжить поиск). Совершенно верно, что мы можем упустить нашу лучшую возможность из-за того, что никогда не пытались сделать что-то, в чем бы мы были очень хороши, но если мы ничего не будем придерживаться, мы упустим все возможности. Без решимости мы просто не приложим усилий, чтобы определить, насколько мы способны к данной профессии. Если вы занимаетесь на скрипке всего два дня, вы никогда не узнаете, могли бы вы стать великим скрипачом.

Я хотел бы упомянуть еще об одном последнем моменте. Это связано с тем, что Дик сосредоточен на конечном результате, а не на процессе продвижения к цели. В какой-то момент мать Дика спрашивает его о дизайне для конкурса. Он говорит, что проект почти готов и на этот раз он должен победить в конкурсе. Уортон так говорит о реакции матери:

Миссис Пейтон сидела молча, рассматривая его раскрасневшееся лицо и светлые глаза, которые были скорее глазами победителя, приближающегося к цели, чем бегуна, только начинающего забег. Она вспомнила то, что Дэрроу [более талантливый друг Дика-архитектор] однажды сказал о нем: «Дик всегда видит конец слишком рано».

В этом и состоит трагедия Дика. С одной стороны, он слишком рано объявляет поражение. Он легко сдается; раз за разом он уходит. Но он также слишком рано видит финишную черту. Таким образом, хотя у Дика много многообещающих начинаний, он ничего не доводит до конца. Он преждевременно и преждевременно объявляет поражение, он вкушает победу.